诗画牡丹作者：洛水（三）

     还有描写赏花人的心理变化的，更使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗：
     赁宅得花饶，初开恐是妖。
     粉光深紫腻，肉色退红娇。
     且愿风留著，惟愁日炙焦。
     可怜零落蕊，收取作香烧。
　　全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过程：“初开恐是妖”，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化。
　　“粉光深紫腻，肉色退红娇”，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。
　　一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。
　　咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。
     唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹“白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥”（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）：描写牡丹的芳香“蕊堪灵凤琢，香许白龙亲”（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）：形容牡丹花开花落“开日绮霞应失色，落时青帝合伤神”（唐彦谦《牡丹》），想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。
     为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆夸张的手法：
     龙分夜雨姿娇态，天与春风发好香。
         ——徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》
　　虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开
　　　　——徐凝《题开元寺牡丹》
     这些是夸张地描写，衬托出牡丹的容姿。
     乍怪霞临砌，还疑烛出笼。
     绕行惊地赤，移坐觉衣红。
　　　　——姚合《和王郎中召看牡丹》
     玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。
　　　　——齐已《题南平后园牡丹》
     这些是夸张地描写赏花时的情形。
     同时在吟咏牡丹时，诗人们还运用了各种巧妙的拟人手法：
     欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
　　　　——温庭筠《牡丹二首之二》
     金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
　　　　——周繇《看牡丹赠段成式》
     这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽：
     裁分楚女朝云片，剪破嫦娥夜月光
       ——徐夤《追和白舍人咏白牡丹》
     剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。
　　　——殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》
     宋玉邻边腮正嫩，文君机上绵初裁。
　　　　——徐夤《忆牡丹》
     那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。
       ——唐彦谦《牡丹》
　　这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造出一个优美的境界，引起读者丰富的想象。
之一


之二


之三


之四


之五


之六


之七


之八