诗画牡丹（二）
作者：洛水

    诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。
   其一
   下苑他年未可追，西州今日忽相期。
   水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
   舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。
   章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。
　　回想当年京城赏花，而今却在这里“忽相期”，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。
   诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。
   其二
   浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
   玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
   万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
   前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
　　这首诗从自己的沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉愁人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空是多么愁楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圃，一春生气，荡涤全无。
　　这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓它日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。
　　全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中不难窥见诗人在遭受人生打击以后内心的无限惆怅。
　　通过李商隐的这几首诗，我们可以看到一个富有才华的诗人所走过的坎坷不平的人生道路，正如崔珏在他的《哭李商隐》诗中说的“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。”没有多久，四十三岁的李商隐正当壮年之际，就早早地停止了唱歌。
  
　　咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经·周南》首篇即以“睢鸠”托兴，《楚辞·离骚》抒志于“兰芷”，寄情于“荃蕙”。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。
     唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。
     “看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。”（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。“情愿扛壶入醉乡，”（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；“不必繁弦不必歌，静中相对更情多。”（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格的赏花人。
     有从不同角度来描写赏花人的，“待到天晴花已老，不如携手雨中看。”（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；“高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。”（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了“只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。”（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。


之一


之二


之三


之四


之五


之六


之七


之八